"The Photobook: A History, Volume I, by Martin Parr and Gerry Badger, is the most important contribution to the field since modern histories of photography began to appear in the early twentieth century. We can be sure that this book, and its forthcoming second volume, will lead the way to revitalization of thinking and publishing in the field. It dwarfs previous publications in both its scope and the information it provides." (Photo-Eye, December 2004)

More photobooks are being published now than ever. For most photographers, this format is the ideal vehicle to present their work and communicate their vision to a mass audience. While the history of photography is a well-established canon, much less critical attention has been devoted to this alternative history of the medium through the pages of the photobook

Following the critically acclaimed first volume, THE PHOTOBOOK: A HISTORY: VOLUME II, co-edited by Martin Parr and Gerry Badger, brings the most comprehensive illustrated history of the photobook fully up to date. Featuring over 200 photobooks, this lush survey offers a fresh approach to photographic history and is a celebration of the medium's diversity. Broadly thematic in structure, each chapter features an introductory easy followed by detailed discussion of the individual photobooks alongside images of the book covers and spreads.

While the first volume stressed the subjective nature of the history of the medium and how that history was molded by the influences of curators and historians, the second volume brings a new perspective from the viewpoint of the photographer and the editor. A secret web of influences and interconnections between photographers and photographic movements around the world is revealed producing a global network of ideas.

Spanning from Edouard Baldus's magnificent book for the Paris-Lyons Railway Company of 1861 to Stephen Shore's American Surfaces of 2005, the development of photography in its published form is the main focus. THE PHOTOBOOK: A HISTORY: VOLUME II is a chronicle of contemporary life, covering key artistic genres, including The American Photobook, The European Photobook, The Artist's Photobook and The Company Photobook.

Gerry Badger explains the narrative function this unique format provides, "The photobook has become a worldwide phenomenon as practitioners of all cultures look to photography as a means of understanding the world around them." The books that fill the pages of this magnificent volume have defined photography, telling us just as much about the history of the medium as the history of the world. THE PHOTOBOOK: A HISTORY: VOLUME II is an indispensable resource.

About the Author
Martin Parr bridges the divide between art and documentary photography. His studies of the idiosyncrasies of mass culture and consumerism around the world, his innovative imagery and his prolific output have placed him firmly at the forefront of contemporary art. A member of the international photo agency Magnum, Parr is an avid collector of photobooks and a world authority on the photobook. He lives in Bristol, England.

Gerry Badger is a photo historian and critic. He writes and lectures on photography regularly and has curated a number of exhibitions, including `The Photographer as Printmaker' for the Arts Council of Great Britain and `Through the Looking Glass: Post-war British Photography' for the Barbican Arts Centre, London. His published books include Collecting Photography (2003) and books on Eugène Atget and Chris Killip (published by Phaidon). He is currently completing a major book on the Berlin work of the American photographer John Gossage. He lives in London.

Hèt fotoboek volgens Parr en Badger, deel II

In oktober 2006 verscheen het tweede deel van The Photobook: A History van Martin Parr en Garry Badger. De auteurs, die zich nadrukkelijk als fotografen en liefhebbers presenteren, spreken over 'èèn geschiedenis' van 'hèt fotoboek'.

Uit de inleiding blijkt dat de samenstellers hun subjectiviteit als een kwaliteit zien. Voor deel II beperkte Parr zijn tekstuele bijdrage tot een voorwoord, maar neemt daarin -wederom- nadrukkelijk stelling: in zijn optiek biedt hun tweedelige werk 'a voice from the ground', een nieuwe zienswijze vanuit het perspectief van de fotograaf. En een uitdaging aan de canon, de algemeen geaccepteerde reeks 'belangrijke fotoboeken', die door opeenvolgende museumcuratoren en historici tot stand kwam.

Dat het Nederlandse fotoboek goed is vertegenwoordigd in Volume II, blijkt uit een eerder bericht Veel Nederlandse boeken in Photobook II.
Vooral het Nederlandse bedrijfsboek is prominent aanwezig in het desbetreffende hoofdstuk. De negen onderdelen van deel II behandelen achtereenvolgens: het Amerkaanse fotoboek sinds de jaren zeventig (Mirrors and Windows), het Europese fotoboek sinds de jaren tachtig (Common Market), het fotoboek wereldwijd (Other Territories), het artistieke fotoboek (Appropriating Photography), het bedrijfsboek (The Company Photobook), de beeldredacteur als auteur (Looking at Photographs), het 'betrokken' fotoboek sinds de Tweede Wereldoorlog (The Camera as Witness), het nieuw-objectieve fotoboek (The Düsseldorf Tendency) en het moderne leven en het fotoboek (Home and Away). In de epiloog wordt het ultieme fotoboek gesignaleerd. Het betreft een kunstenaarsuitgave met op de rechtpagina steeds een rijtje zelfstandige naamwoorden en op de linkerpagina ... geen beeld.

Het tweede deel is zestien pagina's dikker dan het eerste. Voor de rest is de aanpak en vormgeving identiek. Alle ruimte voor de auteurs om hun enthousiasme over weer 238 prachtige en/of opmerkelijke uitgaven met hun lezers te delen. Om een begin van een idee te geven hoe Parr en Badger kijken en denken, neem ik graag twee lijstjes over die eerder gepubliceerd zijn in Photo District News, het Amerikaanse(online-)magazine over fotografie.

'Ondanks het feit dat ze voor hun boeken ruim 400 titels selecteerden, waren de auteurs toch bereid hun vijf favoriete fotoboeken te noemen. Voor Gerry Badger zijn dat achtereenvolgens:
American Photographs van Walker Evans uit 1938:omdat het niet alleen zijn visie op de V.S. in de jaren dertig weergeeft, maar ook de complexiteit van het fotografisch modernisme'.
The Pond (1985) van John Gossage: ' Adams, Shore, Baltz, de 'New Topographic' fotografen maakten prachtige boeken, maar The Pond is het beste.

Alphabet of Spiritual Emptiness door Zdenek Tmej uitgebracht in 1946: 'een buitengewoon ruig en lyrisch boek dat tijdens de oorlog clandestien werkt gemaakt door een dwangarbeider van de nazi's'.
For a Language to Come tussen 1964 en 1973 gemaakt door Takuma Nakahira: 'een donker, beangstigend boek, waarin de visie op Japan wordt gepresenteerd, als een droom, een nachtmerrie.'
La Fille du docteur van Sophie Calle uit 1991: 'Eén van de beste conceptuele fotoboeken, zowel serieus als grappig en fraai uitgevoerd.'

Martin Parr kwam met de volgende vijf titels:
Sashin Yo Sayonara (Bye Bye Photography, Dear in 1972 door Daido Moriyama uitgebracht: 'Als er een boek bij opening kan exploderen, dat is dit het. De dynamiek en uitgesprokenheid zijn uniek.'
Checked Baggage uit 2004 van Christien Meidertsma:'Dit boek heeft nu meer betekenis dan toen het werd uitgebracht. Het is gebaseerd op een briljant en simpel idee en blijkt een voltreffer.'
Fait: Koweit 1991 van Sophie Ristelhueber uit 1992: 'Het ontwerp en de verhaallijn van dit boek verruimt de mogelijkheden van het oorlogsfotoboek radicaal.'
Industriia sotsializma El Lissitsky: 'Het ontwerp en de beelden van dit boek uit 1935 zijn nog steeds adembenemend.'
William Eggleston's Guide van William Eggleston uit 1976: 'Dit boek veranderde onze zienswijze op kleurenfotografie. Zijn beelden blijven in je hoofd, je begrijpt niet waarom, maar zijn invloed in onomkoombaar.'

Parr laat dan nog aantekenen dat hij volgende week met een andere lijst zou kunnen komen. In het voorwoord van 'volume II' merkt hij op dat het fotoboek nog steeds een buitengewoon vitaal medium is. Hij schat dat er op dit moment meer dan duizend publicaties per jaar worden uitgebracht. Parr stelt dat de registratie en interpretatie van de wereld waarin wij leven de meest nobele functies van de fotografie zijn en dat volgens hem de beste manier om een visie met de toeschouwer te delen het goed ontworpen en fraai uitgevoerde fotoboek is. Badger en Parr hebben een indrukwekkend overzicht gerealiseerd, waarmee ze die stelling krachtig onderbouwen.

Han Schoonhoven

The Photobook: A History, volume II
Samenstelling: Martin Parr en Gerry Badger
gebonden met stofomslag, 336 pagina's
circa 750 kleuren en zwart-wit illustraties
ISBN 0 7148 4433 0

Veel Nederlandse boeken in Photobook II

[27-10-2006] Voor het pas verschenen 'The Photobook: A History, volume II' zijn door samenstellers Gerry Badger en Partin Parr vijftien Nederlandse fotoboeken geselecteerd. In het ontwerp van het omslag zijn 5 van 24 boekcovers van Nederlandse origine.

De twee delen van 'The Photobook' vormen samen de bijbel van de fotoboekenwereld. Fotograaf en boekenverzamelaar Parr heeft het samengesteld met fotohistoricus Gerry Badger. Het eerste deel verscheen twee jaar geleden.

De honderden boeken die de samenstellers hebben gekozen zijn verdeeld over een aantal hoofdstukken. PhotoQ maakte een overzicht van de opgenomen Nederlandse fotoboeken.


In het hoofdstuk Common Market: The European Photobook since the 1980s staan vermeld:
- Hollandse Taferelen; van Hans Aarsman (uitgeverij Fragment)
- A hundred summers, a hundred winters; van Bertien van Manen (De Verbeelding)
- Snelweg; van Theo Baart, Cary Markerink en Tracy Metz (stichting Ideas on Paper)
- Untitled; Hellen van Meene (Gabrius Edizione)
- Hollandse Velden; Hans van der Meer (De Verbeelding)
- Macedonia: Portraits and Landscapes; Cuny Janssen (Schaden.com)

In het hoofdstuk Point of Sale: The Company Photobook:
- 50 jaar Bruynzeel; Carel Blazer
- Monsters van de Peel; Martien Coppens (Lecturis)
- PLEM 1909-1959; L. Harpman en P.A. Becx (red)
- Mensenstroom; Bart Sorgedrager (GKN Holland)

In het hoofdstuk Looking at Photographs: The Picture Editor as Author:
- Useful Photography #002; Hans Aarsman, Claudie de Cleen, Julian Germain, Erik Kessels en Hans van der Meer (Artimo)

In het hoofdstuk The Camera as Witness: The 'Concerned' Photobook since World War II:
- Why Mister, Why?; Geert van Kesteren (Artimo)

En tenslotte het hoofdstuk The Düsseldorf Tendency: The New Objective Photobook:
- Beaches; Rineke Dijkstra (Codax Publisher)
- The Table of Power; Jacqueline Hassink (Menno van de Koppel)
- Checked Baggage: 3264 Prohibited Items; Christien Meindertsma (Soeps Uitgeverij)